Заметки гармония

Иллюстрация доминант в современной гармонии

Отличной иллюстрацией к заметке про современную музыкальную гармонию является горячо любимая мной каденция:

C+7 — Cm+7 — Bm7 — Em7 — Am7 — D7 — G

Здесь, начиная от си (Bm7), каждая ступень является доминантой к следующией до самого конца: си — доминанта к ми, ми — доминанта к ля, ля — доминанта к ре, ре — доминанта к соль.

Вот эта последовательность, например, в начале аранжировки Колыбельной медведицы:

Колыбельная медведицы

Аудиопример:

Обсудить

Основа западной музыкальной гармонии

Гармонический ряд:

минорная субмедианта (vi) → минорная супертоника (ii) → мажоная доминанта (V) → мажорная тоника (I)

является основой большинства песен «западной» европейской (в том числе и русской) культуры. При этом в России преобладают минорные тоники, на западе — мажорные.

Какие аккорды на этих ступенях надстроены, на самом деле, дело десятое: в популярной музыке это какие-нибудь трезвучия или простые септаккорды, в джазе или блюзе — нонаккорды или септаккорды посложнее. Минорность и мажорность ступеней может меняться. В гармониях попроще можно урезать каденцию сначала: например, 2 → 5 → 1 или вообще 1 → 5 → 1.

Но вот эта последовательность «постоянно вверх на кварту или вниз на квинту» (6 → 2 → 5 → 1) — основная. Каждая предыдущая ступень является доминантой к последующей: шестая — доминанта ко второй, вторая — доминанта к пятой (поэтому вторую ступень называют ещё двойной доминантой), пятая — доминанта к первой:

… — 5 — 6 — 7 — 1 — 2 — 3 — 4 — 5 — 6 — 7 — 1 — 2 — …

Если обобщить: на постоянном разрешении доминанты построена вся мажоро-минорная система ладов.

См. также: Иллюстрация доминант в современной гармонии

Обсудить